الغرف الخلفية: كيف أصبحت سلسلة يوتيوب المخيفة لمراهق أكثر أنواع الرعب ترقباً لهذا العام.
The Backrooms: how a teenager’s creepy YouTube series became the year’s most anticipated horror
The Backrooms horror legend began as an anonymous 4chan post in 2019. Now it’s an A24 film by director Kane Parsons – just 20 years old.
بدأت أسطورة رعب “الغرف الخلفية” كمنشور مجهول على 4chan في عام 2019. والآن، أصبح فيلماً لشركة A24 من إخراج كين بارسونز – الذي يبلغ من العمر 20 عاماً فقط.
Before Kane Parsons had a Hollywood deal, he had a cheap laptop in his bedroom, a consumer-grade camera, and a grainy image from a 4chan forum.
قبل أن يحصل كين بارسونز على صفقة هوليوود، كان يمتلك حاسوباً محمولاً رخيصاً في غرفة نومه، وكاميرا من الدرجة الاستهلاكية، وصورة خشنة من منتدى 4chan.
Now 20, the filmmaker known online as Kane Pixels has gone from posting lo-fi horror videos on YouTube as a teenager to directing a film with the popular studio A24.
أما الآن، فقد انتقل صانع الأفلام المعروف عبر الإنترنت باسم كين بيكسلز، البالغ من العمر 20 عاماً، من نشر مقاطع فيديو رعب منخفضة الجودة على يوتيوب في فترة المراهقة إلى إخراج فيلم بالتعاون مع الاستوديو الشهير A24.
Backrooms will open in cinemas on May 29. Its producer credits include filmmaker Shawn Levy and horror maven James Wan, and stars Oscar nominees Chiwetel Ejiofor and Renate Reinsve.
سيُعرض فيلم “Backrooms” في دور السينما في 29 مايو. ويشمل طاقم إنتاجه صانع الأفلام شون ليفي وخبير الرعب جيمس وان، ويضم نجوماً مرشحين لجائزة الأوسكار مثل تشيويتيل إجيوفور ورينات رينسفي.
Far from a lucky break, Parsons’ trajectory demonstrates a significant shift in where the screen industry is looking for its future big ideas – particularly in the realm of horror.
وبعيداً عن كونه مجرد حظ عاثر، يوضح مسار بارسونز تحولاً كبيراً في المكان الذي تبحث فيه صناعة الشاشة عن أفكارها الكبرى المستقبلية – خاصة في مجال الرعب.
From creepypasta to creepy cinema
من قصص الكريبيباستا إلى السينما المخيفة
The story of The Backrooms began on a 4Chan message board. In May 2019, an anonymous user on the site’s paranormal board posted a photograph of a yellow-walled hallway in response to a thread inviting people to share images that felt disquieting.
بدأت قصة “الخلفيات” (The Backrooms) في لوحة رسائل 4Chan. في مايو 2019، نشر مستخدم مجهول على لوحة الظواهر الخارقة بالموقع صورة لممر بجدران صفراء، وذلك ردًا على موضوع يدعو الناس لمشاركة صور تبدو مقلقة.
Another anonymous user replied with a short piece of lore:
رد مستخدم مجهول آخر بقطعة قصيرة من الأساطير:
If you’re not careful and you noclip out of reality in the wrong areas, you’ll end up in The Backrooms, where it’s nothing but the stink of old moist carpet, the madness of mono-yellow, the endless background noise of fluorescent lights at maximum hum-buzz, and approximately six hundred million square miles of randomly segmented empty rooms to be trapped in. God save you if you hear something wandering around nearby, because it sure as hell has heard you.
إذا لم تكن حذرًا ومررت عبر الواقع في المناطق الخاطئة (noclip) ، فستنتهي بك الأمور في “الخلفيات”، حيث لا يوجد سوى رائحة السجاد الرطب القديم، وجنون اللون الأصفر الأحادي، والضوضاء الخلفية التي لا تنتهي لأضواء الفلورسنت عند أقصى همهمة، وما يقرب من ستمائة مليون ميل مربع من الغرف الفارغة المقسمة عشوائيًا لتُحاصر فيها. فليحفظك الله إذا سمعت شيئًا يتجول في مكان قريب، لأنه بالتأكيد سمعك.
“Noclipping”, a term borrowed from video games, refers to when players pass through normally impenetrable objects such as walls, ceilings and floors. In the Backrooms context, noclipping leads to being trapped inside a seemingly infinite pale-yellow maze of empty rooms.
يشير مصطلح “Noclipping”، المستعار من ألعاب الفيديو، إلى حالة مرور اللاعبين عبر أجسام غير قابلة للاختراق بشكل طبيعي مثل الجدران والأسقف والأرضيات. وفي سياق “الخلفيات”، يؤدي الـ noclipping إلى الوقوع محاصرًا داخل متاهة صفراء باهتة تبدو لا نهائية من الغرف الفارغة.
This anonymous reply became the seed of a broader mythology. It is a classic example of what internet culture calls a “creepypasta”: a piece of short horror fiction or folklore, usually anonymous, that spreads across online platforms and invites others to expand on it.
أصبحت هذه الردود المجهولة بذرة أسطورة أوسع. وهي مثال كلاسيكي لما تسميه ثقافة الإنترنت “الكريبيباستا” (creepypasta): وهي قطعة من الخيال القصصي أو الفولكلور المرعب القصير، وغالبًا ما تكون مجهولة المصدر، تنتشر عبر المنصات الإلكترونية وتدعو الآخرين للتوسع فيها.
What made the Backrooms unusually potent was the origin image. It became one of the most well-known examples of the “liminal spaces” internet aesthetic. This trend is built on photographs of transitional or in-between places that evoke a strange, unsettling sense of both familiarity and unease.
ما جعل “الخلفيات” قويًا بشكل غير عادي هو الصورة الأصلية. فقد أصبحت واحدة من أشهر الأمثلة على جمالية “المساحات الحدية” (liminal spaces) على الإنترنت. يعتمد هذا الاتجاه على صور الأماكن الانتقالية أو “بين الأماكن” التي تثير شعورًا غريبًا ومقلقًا بالتعرُّف وعدم الارتياح في آن واحد.
Parsons’ overnight YouTube hit
نجاح بارسونز الليلي على يوتيوب
Kane Parsons grew up Petaluma, Northern California. He was 14 when he first encountered the original Backrooms image. He recalled the experience in a recent interview with Esquire:
نشأ كين بارسونز في بيتالوما، شمال كاليفورنيا. وعندما كان يبلغ من العمر 14 عامًا، صادف صورة “الخلفيات المظلمة” (Backrooms) الأصلية لأول مرة. وقد استذكر هذه التجربة في مقابلة حديثة مع مجلة إسكواير:
I started seeing it constantly for a couple of weeks. I think it carried, and still does carry, this archetype of doom.
“بدأت أراها باستمرار لعدة أسابيع. أعتقد أنها تحمل، ولا تزال تحمل، هذا النموذج الأصلي للخراب.”
Parsons was already making films by then; he started uploading YouTube videos from age 10, and entering his work into local festivals.
كان بارسونز يصنع الأفلام بالفعل في ذلك الوقت؛ فقد بدأ بتحميل مقاطع فيديو على يوتيوب منذ سن العاشرة، وتقديم أعماله في المهرجانات المحلية.
His love for video led him to learning how to animate and create visual effects using free online tools.
قاده حبه للفيديو إلى تعلم كيفية تحريك وإنشاء المؤثرات البصرية باستخدام أدوات مجانية عبر الإنترنت.
With the Backrooms lore and imagery driving his creative impulse, Parsons used the Blender and Adobe After Effects software to create his first Backrooms video. It took a month to complete.
وبدفع من أساطير وصور “الخلفيات المظلمة”، استخدم بارسونز برامج “بلندر” (Blender) و “أدوبي أفتر إفكتس” (Adobe After Effects) لإنشاء أول فيديو له عن “الخلفيات المظلمة.” وقد استغرق الأمر شهرًا لإكماله.
Parsons uploaded the video in January 2022, intending it as a standalone work and not expecting much reaction. But the 9-minute video went from one million to seven million views within 48 hours.
قام بارسونز بتحميل الفيديو في يناير 2022، وكان ينوي أن يكون عملاً مستقلاً ولم يتوقع رد فعل كبير. لكن الفيديو الذي مدته 9 دقائق ارتفع من مليون مشاهدة إلى سبعة ملايين مشاهدة في غضون 48 ساعة.
The wider web series has accumulated almost 200 million views across its episodes.
وقد جمعت السلسلة الأوسع على الويب ما يقرب من 200 مليون مشاهدة عبر حلقاتها.
A never-ending nightmare
كابوس لا ينتهي
What separated Parsons’ version from other approaches to the mythology was a rigorous internal logic.
ما ميّز نسخة بارسونز عن المقاربات الأخرى لتلك الأسطورة هو منطق داخلي صارم.
He describes Backrooms as preying on our instinctive desire to map and understand spaces. Part of the horror lies in the way it foregrounds the disorientation and dread produced by an environment that seemingly never ends.
يصف “الغرف الخلفية” (Backrooms) بأنها تتغذى على رغبتنا الغريزية في رسم خرائط للمساحات وفهمها. ويكمن جزء من الرعب في الطريقة التي تبرز بها الارتباك والخوف الناتج عن بيئة لا تنتهي على ما يبدو.
After his first video went viral, studios came calling. The film was officially greenlit by A24 in 2025 – making Parsons the youngest director in the studio’s history.
بعد أن انتشر أول فيديو له بشكل فيروسي، بدأت الاستوديوهات بالتواصل معه. وقد حصل الفيلم رسميًا على الضوء الأخضر من A24 في عام 2025، مما جعل بارسونز أصغر مخرج في تاريخ الاستوديو.
His film is faithful to the established logic of his existing web series, while building a traditional narrative around it.
فيلمه مخلص للمنطق الراسخ لسلسلة الويب الحالية الخاصة به، بينما يبني حوله سردًا تقليديًا.
Set in 1990, Backrooms stars Ejiofor as Clark, a furniture store owner who discovers an otherworldly portal in his basement and recruits employees to explore it with him. When Clark disappears during one of these visits, his therapist (Reinsve) goes in to rescue him.
تدور أحداث “الغرف الخلفية” في عام 1990، ويشارك فيها إجيوفور بدور كلارك، وهو صاحب متجر أثاث يكتشف بوابة من عالم آخر في قبو منزله ويجند الموظفين لاستكشافها معه. وعندما يختفي كلارك خلال إحدى هذه الزيارات، تدخل معالجته النفسية (رينسف) لإنقاذه.
The internet-to-Hollywood pipeline
مسار الإنترنت إلى هوليوود
The Backrooms is not the first internet-native content to reach a cinema screen.
لم يكن “الغرف الخلفية” (The Backrooms) أول محتوى أصلي من الإنترنت يصل إلى شاشة السينما.
However, it may be the clearest example yet of a direct pipeline, wherein the creator of the property is retained and the concept remains intact. The established mythology is treated as the asset, rather than merely a marketing hook, which maintains the elements that attracted the original audience.
ومع ذلك، قد يكون هذا هو أوضح مثال حتى الآن على مسار مباشر، حيث يتم الاحتفاظ بمبدع العمل (الخاصية) ويبقى المفهوم سليمًا. ويتم التعامل مع الأساطير الراسخة كأصل، بدلاً من مجرد خطاف تسويقي، مما يحافظ على العناصر التي جذبت الجمهور الأصلي.
The horror genre has become one of the most significant areas of overlap between internet creator culture and Hollywood, in part because YouTube is a space where horror filmmakers can develop their technical skills, voice and audience.
أصبح نوع الرعب أحد أهم مجالات التداخل بين ثقافة المبدعين على الإنترنت وهوليوود، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن يوتيوب هو مساحة يمكن لمنتجي أفلام الرعب فيها تطوير مهاراتهم التقنية وصوتهم وجمهورهم.
The Phillipou brothers, who had tremendous success with Talk To Me (2022) and Bring Her Back (2025) , built their audience on YouTube. Comedian and filmmaker Curry Barker, whose film Obsession (2026) was recently released to strong critical reviews and box office, followed a similar trajectory.
بنى الأخوين فيليبُو نجاحًا هائلاً بفيلميهما “تحدث معي” (Talk To Me) (2022) و”إعادتها” (Bring Her Back) (2025) على يوتيوب. اتبع كوميدي وصانع الأفلام كاري باركر، الذي حظي فيلمه “الهوس” (Obsession) (2026) مؤخرًا بتقييمات نقدية وإيرادات عالية، مسارًا مماثلاً.
We don’t yet know if or how this growing trend will influence the traditional filmmaker pathway. But it appears that, at least for the horror genre, YouTube can be seen as an open-access development slate that studios monitor to find new voices.
لا نعرف بعد ما إذا كان هذا الاتجاه المتنامي سيؤثر على المسار التقليدي لصانع الأفلام، أو كيف سيؤثر. ولكن يبدو أنه، على الأقل بالنسبة لنوع الرعب، يمكن النظر إلى يوتيوب على أنه لوحة تطوير مفتوحة الوصول تراقبها الاستوديوهات للعثور على أصوات جديدة.
Parsons, for his part, appears to have discovered his own version of “noclipping”. He has slipped past the traditional gatekeepers who may have balked at the notion of 20-year-old director helming a Hollywood film.
أما بارسونز، فمن الواضح أنه اكتشف نسخته الخاصة من “التجاوز” (noclipping) . لقد تجاوز الحراس التقليديين الذين ربما ترددوا من فكرة أن يتولى مخرج يبلغ من العمر 20 عامًا فيلمًا هوليووديًا.
The success of Backrooms at the box office will be a fascinating test of this pipeline.
سيكون نجاح “الغرف الخلفية” في شباك التذاكر اختبارًا رائعًا لهذا المسار.
Adam Daniel does not work for, consult, own shares in or receive funding from any company or organisation that would benefit from this article, and has disclosed no relevant affiliations beyond their academic appointment.
لا يعمل آدم دانييل لدى، أو يستشير، أو يمتلك أسهمًا في، أو يتلقى تمويلًا من أي شركة أو منظمة تستفيد من هذه المقالة، ولم يفصح عن أي انتماءات ذات صلة تتجاوز تعيينه الأكاديمي.
Read more
-
“لا خوف من الأسود الهادرة”: لإيران تاريخ طويل من الصمود في وجه المعتدين الخارجيين
‘No fear of roaring lions’: Iran has a long history of standing firm against outside aggressors
-
هل ريتشارد دوكنز محق بشأن كلود؟ لا. لكن ليس من المستغرب أن تشعرنا روبوتات الدردشة بالذكاء الاصطناعي بأنها واعية.
Is Richard Dawkins right about Claude? No. But it’s not surprising AI chatbots feel conscious to us