Ketika David Attenborough berusia 100 tahun, empat pakar menjelajahi warisannya, dari sains hingga bercerita
As David Attenborough turns 100, four experts explore his legacy, from science to storytelling
Attenborough has influenced everything from conservation and documentary production to the communication of the biggest story of all – climate change.
Attenborough telah memengaruhi segala hal mulai dari konservasi dan produksi dokumenter hingga komunikasi kisah terbesar dari semuanya – perubahan iklim.
Sir David Attenborough has mastered the craft of storytelling. He has undoubtedly inspired generations of people around the globe to love and care for the natural world. And in doing so, he’s become one of the most recognisable – and most trusted – faces on our screens.
Sir David Attenborough telah menguasai seni bercerita. Beliau tidak diragukan lagi telah menginspirasi generasi orang di seluruh dunia untuk mencintai dan peduli terhadap dunia alam. Dan dengan melakukan itu, beliau telah menjadi salah satu wajah yang paling dikenal – dan paling dipercaya – di layar kita.
Now, he’s celebrating his 100th birthday and a lifetime of wildlife filmmaking. As part of The Conversation UK’s climate storytelling strand, four experts critique how he has influenced everything from conservation and documentary production to the communication of the biggest story of all – climate change.
Kini, beliau merayakan ulang tahun ke-100 dan seumur hidup pembuatan film satwa liar. Sebagai bagian dari segmen penceritaan iklim The Conversation UK, empat pakar mengkritik bagaimana beliau telah memengaruhi segala hal mulai dari konservasi dan produksi dokumenter hingga komunikasi kisah terbesar dari semuanya – perubahan iklim.
Scientific insight
Wawasan ilmiah
Ben Garrod, science broadcaster and Professor of Evolutionary Biology and Science Engagement at the University of East Anglia, has presented alongside Attenborough in several landmark documentaries. Here he reflects on Attenborough’s passion for furthering our scientific understanding of the natural world.
Ben Garrod, penyiar sains dan Profesor Biologi Evolusioner dan Keterlibatan Sains di University of East Anglia, telah tampil bersama Attenborough dalam beberapa dokumenter penting. Di sini ia merefleksikan semangat Attenborough dalam memajukan pemahaman ilmiah kita tentang dunia alam.
I once sat on a remote beach with Attenborough, near the very tip of South America. I can still clearly remember the warmth of the rounded, flat stones beneath me. We sat only a metre or so apart. We’d just spent the morning filming the excavation of the largest dinosaur ever discovered.
Dahulu saya pernah duduk di pantai terpencil bersama Attenborough, dekat ujung Amerika Selatan. Saya masih ingat dengan jelas kehangatan batu-batu datar yang membulat di bawah saya. Kami duduk hanya berjarak sekitar satu meter. Kami baru saja menghabiskan pagi hari dengan merekam penggalian dinosaurus terbesar yang pernah ditemukan.
Over lunch, Attenborough had recalled we were close to a beach he’d filmed at years before, where grey whale mothers drew in close to shore with their calves to rub against the stone in the shallows to exfoliate their skin. As luck would have it, it was the perfect time of year and before long, there we were watching a mother and calf just a few metres offshore.
Saat makan siang, Attenborough teringat bahwa kami berada di dekat pantai yang pernah ia rekam bertahun-tahun sebelumnya, tempat induk paus abu-abu membawa anak-anak mereka mendekati pantai untuk bergesekan dengan batu di perairan dangkal guna mengelupas kulit mereka. Untungnya, itu adalah waktu yang sempurna dan tak lama kemudian, kami menyaksikan seekor induk dan anak paus hanya beberapa meter di lepas pantai.
Facts and figures bubbled out of Attenborough excitedly, not at all like the calm and more measured way we’re all so used to. For those few minutes, he was childlike in his wonder and excitement at the scene in front of us and I marvelled at how he has not only maintained that love for the natural world for so long but how he has always so passionately shared it with the rest of us.
Fakta dan angka keluar dari Attenborough dengan penuh semangat, sama sekali tidak seperti cara tenang dan terukur yang biasa kita dengar. Selama beberapa menit itu, ia tampak seperti anak kecil dalam kekaguman dan kegembiraannya atas pemandangan di depan kami, dan saya takjub bagaimana ia tidak hanya mempertahankan cinta pada dunia alam selama begitu lama, tetapi juga bagaimana ia selalu membagikannya dengan penuh semangat kepada kita semua.
For a century now, Attenborough’s life has been intimately interwoven not only with humanity’s growing scientific understanding of the natural world but also its accelerating loss. Spanning over 70 years, Attenborough has been our most trusted and prolific mediator between scientific knowledge and the public.
Selama satu abad ini, kehidupan Attenborough telah terjalin erat tidak hanya dengan pemahaman ilmiah manusia yang berkembang tentang dunia alam, tetapi juga dengan hilangnya dunia tersebut yang semakin cepat. Selama lebih dari 70 tahun, Attenborough telah menjadi mediator kita yang paling tepercaya dan produktif antara pengetahuan ilmiah dan masyarakat umum.
His early landmark BBC series Life on Earth: A Natural History (1979) did something few academic texts ever could. It made the complexity of evolutionary biology accessible. Across his work, natural selection, adaptation, ecology and behaviour are not presented as intangible concepts but as organic processes shaping form, function and ultimately survival across the natural world.
Seri BBC-nya yang awal dan penting, Life on Earth: A Natural History (1979) , telah melakukan sesuatu yang jarang dilakukan oleh teks akademis. Itu membuat kompleksitas biologi evolusioner menjadi mudah diakses. Di seluruh karyanya, seleksi alam, adaptasi, ekologi, dan perilaku tidak disajikan sebagai konsep yang tidak berwujud, melainkan sebagai proses organik yang membentuk bentuk, fungsi, dan pada akhirnya kelangsungan hidup di seluruh dunia alam.
In doing so, Attenborough helped normalise evolutionary thinking for hundreds of millions of viewers worldwide, embedding complex scientific principles into popular culture, right in our living rooms.
Dengan melakukan itu, Attenborough membantu menormalisasi pemikiran evolusioner bagi ratusan juta penonton di seluruh dunia, menanamkan prinsip-prinsip ilmiah yang kompleks ke dalam budaya populer, tepat di ruang tamu kita.
Central to his work has been a commitment to scientific accuracy. Attenborough’s programmes have been developed in close collaboration with academics and field researchers, ensuring narratives about animal behaviour, ecosystems and biodiversity reflect current evidence.
Inti dari karyanya adalah komitmen terhadap akurasi ilmiah. Program-program Attenborough dikembangkan melalui kolaborasi erat dengan akademisi dan peneliti lapangan, memastikan narasi tentang perilaku hewan, ekosistem, dan keanekaragaman hayati mencerminkan bukti terkini.
This relationship between science and storytelling has been crucial because rather than dumbing down complexity, Attenborough’s “everyday” approach demonstrates audiences can engage with content that could all too easily be written off as belonging to more academic and scientifically literate viewers.
Hubungan antara sains dan penceritaan ini sangat penting karena alih-alih menyederhanakan kompleksitas, pendekatan “sehari-hari” Attenborough menunjukkan bahwa audiens dapat terlibat dengan konten yang terlalu mudah dianggap hanya milik penonton yang lebih akademis dan berpengetahuan ilmiah.
The Insights section is committed to high-quality longform journalism. Our editors work with academics from many different backgrounds who are tackling a wide range of societal and scientific challenges.
Bagian Insights berkomitmen pada jurnalisme panjang berkualitas tinggi. Editor kami bekerja dengan akademisi dari berbagai latar belakang yang menangani berbagai tantangan sosial dan ilmiah.
Yet the tone of his work has changed. His early documentaries were characterised by a sense of abundance and discovery. Over time, as scientific evidence for biodiversity loss and climate change mounted, his work shifted accordingly. More recently, his documentaries increasingly shine a light on human impact, habitat destruction and extinction risk. This evolution of change in his own tone mirrors the science itself, highlighting Attenborough’s credibility as a communicator willing to adjust his message as the evidence demands.
Namun, nada karyanya telah berubah. Dokumenter awalnya dicirikan oleh rasa kelimpahan dan penemuan. Seiring waktu, seiring meningkatnya bukti ilmiah tentang hilangnya keanekaragaman hayati dan perubahan iklim, karyanya pun bergeser. Baru-baru ini, dokumenter-dokumenternya semakin menyoroti dampak manusia, perusakan habitat, dan risiko kepunahan. Evolusi perubahan dalam nadanya sendiri mencerminkan sains itu sendiri, menyoroti kredibilitas Attenborough sebagai komunikator yang bersedia menyesuaikan pesannya sesuai tuntutan bukti.
Attenborough’s contribution to conservation has not come through activism alone. Research shows that an emotional connection to nature precedes any behavioural change. Attenborough has actively helped build the public conditions necessary for conservation policy and action by fostering wonder, curiosity and empathy for the natural world. His influence can be traced in the generations of scientists, conservationists and educators who cite his programmes as formative experiences.
Kontribusi Attenborough terhadap konservasi tidak hanya datang melalui aktivisme. Penelitian menunjukkan bahwa koneksi emosional dengan alam mendahului setiap perubahan perilaku. Attenborough secara aktif telah membantu membangun kondisi publik yang diperlukan untuk kebijakan dan tindakan konservasi dengan menumbuhkan rasa takjub, keingintahuan, dan empati terhadap dunia alam. Pengaruhnya dapat dilacak pada generasi ilmuwan, konservasionis, dan pendidik yang menyebut program-programnya sebagai pengalaman formatif.
For many, particularly those without access to wild spaces, Attenborough’s work provides an opportunity and gateway to encounter wild animals and remote ecosystems but also local habitats, helping give us all access to the wonder he perceives in the world around him.
Bagi banyak orang, terutama mereka yang tidak memiliki akses ke ruang liar, karya Attenborough menyediakan kesempatan dan gerbang untuk bertemu dengan hewan liar dan ekosistem terpencil, tetapi juga habitat lokal, membantu memberikan kita semua akses pada keajaiban yang ia persepsikan di dunia di sekelilingnya.
As he turns 100, Attenborough’s legacy is surely inseparable from the global environmental challenges we now face. He has helped society understand not only how life evolved, but, more importantly, why it matters that we protect it now. In an era defined by ecological crisis, his work reminds us that scientific knowledge is most powerful when it connects people to the living world so strongly, it compels us to care enough to protect it, so that we might carry on his legacy and, just like him, act as stewards.
Saat ia menginjak usia 100 tahun, warisan Attenborough sudah pasti tidak terpisahkan dari tantangan lingkungan global yang kita hadapi saat ini. Ia telah membantu masyarakat memahami tidak hanya bagaimana kehidupan berevolusi, tetapi, yang lebih penting, mengapa penting bagi kita untuk melestarikannya sekarang. Di era yang didefinisikan oleh krisis ekologi, karyanya mengingatkan kita bahwa pengetahuan ilmiah paling kuat ketika ia menghubungkan manusia dengan dunia hidup sedemikian rupa, sehingga mendorong kita untuk peduli untuk melestarikannya, agar kita dapat melanjutkan warisannya dan, seperti dirinya, bertindak sebagai penjaga.
Natural history filmmaking
Pembuatan film sejarah alam
Jean-Baptiste Gouyon, Professor of Science Communication at the UCL Department of Science and Technology Studies, explains the impact Attenborough has had on natural history television.
Jean-Baptiste Gouyon, Profesor Komunikasi Sains di Departemen Studi Sains dan Teknologi UCL, menjelaskan dampak yang telah diberikan Attenborough pada televisi sejarah alam.
In the early 1950s, television was taking off across Britain, but the BBC was still finding its visual voice. Its controller, Cecil McGivern, warned in June 1952 that there was “far too much emphasis…on the spoken word and far too little on the thing seen”. Most early television producers had come from BBC radio and initially made programmes that resembled radio with pictures.
Pada awal tahun 1950-an, televisi mulai berkembang di seluruh Inggris, tetapi BBC masih mencari suara visualnya. Kontrolernya, Cecil McGivern, memperingatkan pada Juni 1952 bahwa ada “terlalu banyak penekanan… pada kata-kata yang diucapkan dan terlalu sedikit pada hal yang dilihat”. Sebagian besar produser televisi awal berasal dari radio BBC dan awalnya membuat program yang menyerupai radio dengan gambar.
Into this world stepped a young David Attenborough, unencumbered by a career in sound, ready to invent a new language for television and, in the process, reshape natural history filmmaking. At 26, he earned his first natural history credit as producer of The Coelacanth (1953) , a 20-minute programme prompted by the capture of a live coelacanth “living fossil” fish off Madagascar.
Ke dunia ini melangkah seorang David Attenborough muda, yang tidak terbebani oleh karier di bidang suara, siap untuk menciptakan bahasa baru untuk televisi dan, dalam prosesnya, membentuk kembali pembuatan film sejarah alam. Pada usia 26 tahun, ia mendapatkan kredit sejarah alam pertamanya sebagai produser The Coelacanth (1953) , sebuah program berdurasi 20 menit yang dipicu oleh penangkapan ikan coelacanth hidup, “fosil hidup,” di lepas pantai Madagaskar.
Eschewing sensationalism, Attenborough tied the story to Darwin’s theory of evolution. This use of wildlife programmes to communicate scientific ideas became his trademark.
Menghindari sensasionalisme, Attenborough mengaitkan cerita itu dengan teori evolusi Darwin. Penggunaan program satwa liar ini untuk mengomunikasikan ide-ide ilmiah menjadi ciri khasnya.
The programme blended prerecorded footage with live studio sequences featuring evolutionary biologist Julian Huxley, who used the coelacanth to illustrate life’s transition from sea to land.
Program tersebut memadukan rekaman pra-rekam dengan urutan studio langsung yang menampilkan ahli biologi evolusi Julian Huxley, yang menggunakan coelacanth untuk menggambarkan transisi kehidupan dari laut ke darat.
With the Zoo Quest series (1954) , Attenborough began reshaping wildlife television. For these programmes, he travelled to exotic places with staff from the London Zoo to capture animals for the collection. Each episode relied on prerecorded film linked by live studio sequences, allowing tighter narrative control. The hero in the films, shot by Charles Lagus, was Attenborough himself, who back in London also presented the studio sequences. By assuming all the roles of hero, producer, narrator and presenter, Attenborough became the central performer in the story.
Dengan seri Zoo Quest (1954) , Attenborough mulai membentuk kembali televisi satwa liar. Untuk program-program ini, ia melakukan perjalanan ke tempat-tempat eksotis bersama staf dari London Zoo untuk menangkap hewan untuk koleksi. Setiap episode mengandalkan film pra-rekam yang dihubungkan oleh urutan studio langsung, memungkinkan kontrol naratif yang lebih ketat. Pahlawan dalam film-film tersebut, yang difilmkan oleh Charles Lagus, adalah Attenborough sendiri, yang di London juga membawakan urutan studio. Dengan mengambil semua peran sebagai pahlawan, produser, narator, dan presenter, Attenborough menjadi pemeran utama dalam cerita.
From then on, Attenborough’s fluid on-screen performances gained him much acclaim. A very hard worker, he put much effort in producing highly detailed scripts, which left little to chance. Indeed, by the early 1960s, he had all but lost faith in live television, writing to a BBC colleague:
Sejak saat itu, penampilan Attenborough yang luwes di layar memberinya banyak pujian. Seorang pekerja keras, ia mencurahkan banyak upaya dalam memproduksi naskah yang sangat detail, yang menyisakan sedikit ruang untuk kebetulan. Bahkan, pada awal tahun 1960-an, ia hampir kehilangan kepercayaan pada televisi langsung, menulis kepada seorang kolega BBC:
To begin with I got a tremendous kick out of the excitement of putting out programmes live. But it wore off after a bit and really, except for challenging interviews with lots of ‘immediacy’, I’m for film or some other sort of controlled recording process every time. It is so maddening to miss an effect because of some small mechanical hitch, as so often happens live.
Awalnya saya sangat menikmati kegembiraan menyiarkan program secara langsung. Tetapi itu mereda setelah beberapa saat dan sebenarnya, kecuali wawancara yang menantang dengan banyak ‘kedekatan’, saya lebih memilih film atau semacam proses perekaman terkontrol setiap saat. Sangat membuat frustrasi jika kehilangan efek karena sedikit hambatan mekanis, seperti yang sering terjadi secara langsung.
Consistently high ratings encouraged others to emulate his method, and live formats became less fashionable. Film-based production also allowed programmes to be stockpiled, repeated and sold, supporting a more sustainable business model.
Rating yang konsisten tinggi mendorong orang lain untuk meniru metodenya, dan format langsung menjadi kurang populer. Produksi berbasis film juga memungkinkan program untuk ditimbun, diulang, dan dijual, mendukung model bisnis yang lebih berkelanjutan.
After Attenborough moved into BBC management in 1965, his goal was to turn natural history television into a science communication genre. He argued that it was “important” to move away from programmes that simply showcased the beauty of nature and instead engage viewers “to examine in a serious and critical way new trends and ideas in zoology”. Returning to hands-on programme-making a decade later, he embedded this vision in his magnum opus, Life on Earth (1979) .
Setelah Attenborough pindah ke manajemen BBC pada tahun 1965, tujuannya adalah mengubah televisi sejarah alam menjadi genre komunikasi sains. Ia berpendapat bahwa “penting” untuk menjauh dari program yang hanya memamerkan keindahan alam dan sebaliknya melibatkan pemirsa “untuk memeriksa tren dan ide baru dalam zoologi secara serius dan kritis”. Kembali ke pembuatan program secara langsung satu dekade kemudian, ia menanamkan visi ini dalam mahakaryanya, Life on Earth (1979) .
In the early 1950s, when Attenborough joined the BBC, natural history television had been mostly conceived of as a specialist genre catering for amateur naturalists to share in the aesthetic and emotional enjoyment of nature. By the 1980s, he had helped transform it into one of the most popular genres of TV programming and a powerful conduit for science communication. This influence continues in his later work, including Planet Earth II, Blue Planet II and Our Planet, which combine cinematic storytelling with urgent environmental themes.
Pada awal tahun 1950-an, ketika Attenborough bergabung dengan BBC, televisi sejarah alam sebagian besar dianggap sebagai genre khusus yang melayani naturalis amatir untuk berbagi kenikmatan estetika dan emosional dari alam. Pada tahun 1980-an, ia telah membantu mengubahnya menjadi salah satu genre pemrograman TV paling populer dan saluran kuat untuk komunikasi sains. Pengaruh ini berlanjut dalam karya-karya selanjutnya, termasuk Planet Earth II, Blue Planet II, dan Our Planet, yang menggabungkan penceritaan sinematik dengan tema lingkungan yang mendesak.
As he celebrates his 100th birthday, Attenborough’s legacy endures, defining natural history television as one of the most powerful forms of science communication and inspiring generations to look at the living world with wonder and understanding.
Saat ia merayakan ulang tahun ke-100, warisan Attenborough tetap abadi, mendefinisikan televisi sejarah alam sebagai salah satu bentuk komunikasi sains paling kuat dan menginspirasi generasi untuk melihat dunia hidup dengan kekaguman dan pemahaman.
Communicating research
Mengomunikasikan penelitian
Saffron O’Neill researches climate communication and public engagement. She explains the ways Attenborough has shaped climate communication techniques across the world.
Saffron O’Neill meneliti komunikasi iklim dan keterlibatan publik. Dia menjelaskan cara-cara Attenborough membentuk teknik komunikasi iklim di seluruh dunia.
Attenborough is one of the few voices on climate change that almost everyone is willing to listen to. Over seven decades, his work has transformed how scientific knowledge is communicated, combining advances in broadcasting with powerful storytelling.
Attenborough adalah salah satu suara tentang perubahan iklim yang hampir semua orang bersedia dengarkan. Selama lebih dari tujuh dekade, karyanya telah mengubah cara pengetahuan ilmiah dikomunikasikan, menggabungkan kemajuan penyiaran dengan penceritaan yang kuat.
Research by Climate Outreach in 2020 found that Attenborough is trusted by people across the political spectrum, from “progressive activists” to “backbone conservatives”. More than 95% of people surveyed recognise him and his programmes reach an exceptionally diverse audience, even in today’s competitive media landscape.
Penelitian oleh Climate Outreach pada tahun 2020 menemukan bahwa Attenborough dipercaya oleh orang-orang dari seluruh spektrum politik, mulai dari “aktivis progresif” hingga “konservatif tulang punggung”. Lebih dari 95% orang yang disurvei mengenalinya dan program-programnya menjangkau audiens yang sangat beragam, bahkan dalam lanskap media yang kompetitif saat ini.
My colleague, PhD researcher Kate Holden, is exploring how young people engage with marine sustainability through online video, from traditional nature documentaries to YouTubers like MrBeast. Attenborough still stands out as an expert young people take seriously.
Rekan saya, peneliti PhD Kate Holden, sedang mengeksplorasi bagaimana kaum muda terlibat dengan keberlanjutan laut melalui video online, mulai dari dokumenter alam tradisional hingga YouTuber seperti MrBeast. Attenborough masih menonjol sebagai pakar yang dianggap serius oleh kaum muda.
Part of his appeal lies in his willingness to meet audiences where they are, adapting to changing media habits. He joined Instagram in 2020 (breaking the Guinness World Record for the fastest time to reach one million followers) and has collaborated with Netflix to stream shows.
Bagian dari daya tariknya terletak pada kesediaannya untuk bertemu audiens di tempat mereka berada, beradaptasi dengan kebiasaan media yang berubah. Dia bergabung dengan Instagram pada tahun 2020 (memecahkan Rekor Dunia Guinness untuk waktu tercepat mencapai satu juta pengikut) dan telah berkolaborasi dengan Netflix untuk menyiarkan acara.
Attenborough has shown the power of the media to shape how we see the natural world. Although there is little evidence for the appealing notion that watching a documentary like Blue Planet II directly drives behavioural change (such as reducing peoples’ plastic consumption) , nature documentaries can certainly drive both public and policy interest via increased media attention.
Attenborough telah menunjukkan kekuatan media untuk membentuk cara kita melihat dunia alam. Meskipun sedikit bukti untuk gagasan menarik bahwa menonton dokumenter seperti Blue Planet II secara langsung mendorong perubahan perilaku (seperti mengurangi konsumsi plastik masyarakat) , dokumenter alam tentu dapat mendorong minat publik dan kebijakan melalui peningkatan perhatian media.
Engaging the public on climate and nature requires moving beyond a simple notion of “getting the message across” and towards recognising the complexity and power of storytelling. For this, Attenborough’s success is an invaluable model.
Melibatkan publik tentang iklim dan alam memerlukan pergerakan melampaui gagasan sederhana tentang “menyampaikan pesan” dan menuju pengakuan akan kompleksitas dan kekuatan penceritaan. Untuk ini, kesuksesan Attenborough adalah model yang tak ternilai harganya.
His programmes combine top-class storytelling with pioneering technology. The visual appeal of his richly crafted documentaries is matched by compelling stories about little-known species. His work forms a substantial archive of success – many of the most popular TV programmes of all time are his nature documentaries.
Program-programnya menggabungkan penceritaan kelas atas dengan teknologi perintis. Daya tarik visual dari dokumenter yang dibuatnya dengan kaya dipadankan dengan kisah-kisah menarik tentang spesies yang kurang dikenal. Karyanya membentuk arsip kesuksesan yang substansial – banyak program TV paling populer sepanjang masa adalah dokumenter alamnya.
In a highly cited paper from 2007, a team led by environmental social scientist Irene Lorenzoni defined engagement with climate change. They claimed that: “It is not enough for people to know about climate change in order to be engaged; they also need to care about it, be motivated and able to take action.”
Dalam makalah yang sangat dikutip pada tahun 2007, tim yang dipimpin oleh ilmuwan sosial lingkungan Irene Lorenzoni mendefinisikan keterlibatan dengan perubahan iklim. Mereka menyatakan bahwa: “Tidak cukup bagi orang untuk mengetahui tentang perubahan iklim agar terlibat; mereka juga perlu peduli, termotivasi, dan mampu mengambil tindakan.”
Early Attenborough programming focused on increasing peoples’ knowledge about the natural world and as part of this, implicitly providing a reason to care about it. Increasingly though, he has moved to a more explicit stance about the climate emergency and our moral and ethical duty to act. An analysis of Attenborough’s use of language carried out in the late 2010s demonstrates this. It shows how he now uses emotional appeals to action. During an appearance on the Outrage + Optimism podcast he said: “we have an obligation on our shoulders and it would be to our deep eternal shame if we fail to acknowledge that.”
Program awal Attenborough berfokus pada peningkatan pengetahuan masyarakat tentang dunia alam dan sebagai bagian dari ini, secara implisit memberikan alasan untuk peduli. Namun, semakin hari, ia telah beralih ke sikap yang lebih eksplisit tentang darurat iklim dan tugas moral serta etika kita untuk bertindak. Analisis penggunaan bahasa Attenborough yang dilakukan pada akhir tahun 2010-an menunjukkan hal ini. Ini menunjukkan bagaimana dia sekarang menggunakan daya tarik emosional menuju tindakan. Selama penampilan di podcast Outrage + Optimism, dia berkata: “kita memiliki kewajiban di pundak kita dan itu akan menjadi rasa malu abadi yang mendalam jika kita gagal mengakui hal itu.”
When a communicator like activist Greta Thunberg makes an appeal to morality, it can polarise audiences. Attenborough’s broad popularity makes his message reach wider audiences. His trustworthiness, storytelling mastery and innovative use of technology helps explain why he continues to have such a lasting impact on science and environmental communication, seven decades after his first broadcast.
Ketika seorang komunikator seperti aktivis Greta Thunberg membuat seruan moral, itu dapat mempolarisasi audiens. Popularitas Attenborough yang luas membuat pesannya menjangkau audiens yang lebih luas. Kepercayaan dirinya, penguasaan penceritaannya, dan penggunaan teknologi yang inovatif membantu menjelaskan mengapa ia terus memberikan dampak yang bertahan lama pada ilmu pengetahuan dan komunikasi lingkungan, tujuh dekade setelah siaran pertamanya.
Speaking up about climate change
Berbicara tentang perubahan iklim
Chloe Brimicombe, Climate Scientist at the University of Oxford, explores whether Attenborough’s on-screen attention to the climate crisis could have started earlier.
Chloe Brimicombe, Ilmuwan Iklim di University of Oxford, mengeksplorasi apakah perhatian Attenborough di layar terhadap krisis iklim bisa dimulai lebih awal.
In his early documentaries, Attenborough focused on the wonder of the natural world.
Dalam dokumenter awalnya, Attenborough berfokus pada keajaiban dunia alam.
He did go on to warn of the dangers of how humans were damaging the environment, but much of his early messaging reflected the belief that climate change can be linked to overpopulation. This is not demonstrated by the evidence. In fact, the richest in society are the most polluting but the smallest population group.
Dia memang memperingatkan bahaya kerusakan lingkungan oleh manusia, tetapi banyak pesan awalnya mencerminkan keyakinan bahwa perubahan iklim dapat dikaitkan dengan kelebihan populasi. Ini tidak didukung oleh bukti. Faktanya, kelompok populasi terkecil adalah yang paling mencemari, tetapi yang paling kaya dalam masyarakat.
However, in recent years his beliefs changed with the science and more of his films started to cover climate change directly. For example, Climate Change: The Facts in 2019 and Perfect Planet 2021.
Namun, dalam beberapa tahun terakhir, keyakinannya berubah seiring dengan ilmu pengetahuan dan lebih banyak filmnya mulai membahas perubahan iklim secara langsung. Contohnya, Climate Change: The Facts pada tahun 2019 dan Perfect Planet pada tahun 2021.
Attenborough’s works are part of the culture of the UK and the world. In my own life Attenborough’s works have always been present. During my undergraduate degree at Aberystwyth University, I was shown Frozen Planet in a lecture about glaciers and ice sheets because my lecturer was featured in the series. That moment stuck with me as I started my career as a climate scientist.
Karya-karya Attenborough adalah bagian dari budaya Inggris dan dunia. Dalam hidup saya sendiri, karya-karya Attenborough selalu ada. Selama studi sarjana saya di Aberystwyth University, saya diperlihatkan Frozen Planet dalam kuliah tentang gletser dan lapisan es karena dosen saya tampil dalam serial tersebut. Momen itu melekat pada saya saat saya memulai karier sebagai ilmuwan iklim.
During my PhD in environmental sciences at the University of Reading, my fellow researchers were all big fans of Attenborough and of what could be achieved through the power of documentary film-making. In 2025, I was lucky enough to attend the film premier of Ocean with David Attenborough, something I consider a once-in-a-lifetime opportunity.
Selama PhD saya di ilmu lingkungan di University of Reading, rekan-rekan peneliti saya semuanya adalah penggemar berat Attenborough dan apa yang dapat dicapai melalui kekuatan pembuatan film dokumenter. Pada tahun 2025, saya beruntung menghadiri pemutaran perdana film Ocean with David Attenborough, sesuatu yang saya anggap sebagai kesempatan seumur hidup.
As well as inspiring audiences with awe and wonder, documentaries can be an important way to communicate what is happening to our changing climate. They reach audiences that might not otherwise engage on the subject. Documentary making has drawn critique for focusing on a producer’s interest instead of capturing the scientific background behind a certain issue.
Selain menginspirasi audiens dengan kekaguman dan keajaiban, dokumenter dapat menjadi cara penting untuk mengomunikasikan apa yang terjadi pada iklim kita yang berubah. Mereka menjangkau audiens yang mungkin tidak tertarik pada subjek tersebut. Pembuatan dokumenter telah dikritik karena berfokus pada kepentingan produser daripada menangkap latar belakang ilmiah di balik suatu isu.
This has led to schemes such as the Wellcome Trust Public Engagement Scheme being setup to help bring scientists and documentary makers together.
Hal ini telah menyebabkan skema seperti Wellcome Trust Public Engagement Scheme didirikan untuk membantu mempertemukan ilmuwan dan pembuat dokumenter.
In Attenborough’s A Life on Our Planet (2020) , he talks about the changes he has seen in the natural environment and his concern for the future of the planet. In the film Ocean with David Attenborough, the 2025 premier took place just before the UN’s ocean summit in Nice, France. This helped lead to real policy discussions and changes. That includes supporting the global ocean’s treaty, a landmark international agreement which creates a network of protected ocean sanctuaries.
Dalam A Life on Our Planet (2020) karya Attenborough, ia berbicara tentang perubahan yang ia lihat di lingkungan alam dan kekhawatirannya akan masa depan planet ini. Dalam film Ocean with David Attenborough, pemutaran perdana tahun 2025 berlangsung tepat sebelum pertemuan samudra PBB di Nice, Prancis. Hal ini membantu mengarah pada diskusi dan perubahan kebijakan nyata. Ini termasuk mendukung perjanjian samudra global, perjanjian internasional penting yang menciptakan jaringan suaka samudra yang dilindungi.
Attenborough may have been late in communicating specifically on climate change. But, in recent years he has changed to being a strong advocate. Now, it’s time to make sure that message is heard and acted upon so that the world’s wonders remain for many generations to come.
Attenborough mungkin terlambat dalam mengomunikasikan secara spesifik tentang perubahan iklim. Tetapi, dalam beberapa tahun terakhir ia telah berubah menjadi pendukung yang kuat. Sekarang, saatnya memastikan pesan itu didengar dan ditindaklanjuti agar keajaiban dunia tetap ada untuk banyak generasi mendatang.
The climate crisis has a communications problem. How do we tell stories that move people – not just to fear the future, but to imagine and build a better one? This article is part of Climate Storytelling, a series exploring how arts and science can join forces to spark understanding, hope and action.
Krisis iklim memiliki masalah komunikasi. Bagaimana kita menceritakan kisah yang menggerakkan orang—tidak hanya untuk takut akan masa depan, tetapi untuk membayangkan dan membangun masa depan yang lebih baik? Artikel ini adalah bagian dari Climate Storytelling, serangkaian yang mengeksplorasi bagaimana seni dan sains dapat bergabung untuk memicu pemahaman, harapan, dan tindakan.
Chloe BrimicombeI is part-funded by the ESRC research council and she is a heat ambassador for shade the UK.
Chloe Brimicombe saya didanai sebagian oleh ESRC research council dan dia adalah duta panas untuk shade the UK.
Jean-Baptiste Gouyon received funding from The Leverhulme Trust and the AHRC
Jean-Baptiste Gouyon menerima pendanaan dari The Leverhulme Trust dan AHRC
Saffron O’Neill receives funding from the ESRC (UKRI3360 and ES/W00805X/1) . She also receives funding for C3DS (Centre for Climate Communication and Data Science) from the Children’s Investment Fund Foundation (grant: 2210–08101) and the University of Exeter. The funders had no role in the conceptualization, design, data collection, analysis, decision to publish, or preparation of the manuscript and therefore the findings and conclusions are those of the author and do not necessarily reflect the positions or policies of the funders.
Saffron O’Neill menerima pendanaan dari ESRC (UKRI3360 dan ES/W00805X/1) . Dia juga menerima pendanaan untuk C3DS (Centre for Climate Communication and Data Science) dari Children’s Investment Fund Foundation (grant: 2210–08101) dan University of Exeter. Pemberi dana tidak memiliki peran dalam konseptualisasi, desain, pengumpulan data, analisis, keputusan untuk menerbitkan, atau persiapan manuskrip dan oleh karena itu temuan dan kesimpulan adalah milik penulis dan tidak selalu mencerminkan posisi atau kebijakan para pemberi dana.
Ben Garrod does not work for, consult, own shares in or receive funding from any company or organisation that would benefit from this article, and has disclosed no relevant affiliations beyond their academic appointment.
Ben Garrod tidak bekerja untuk, berkonsultasi dengan, memiliki saham di, atau menerima pendanaan dari perusahaan atau organisasi mana pun yang akan mendapat manfaat dari artikel ini, dan tidak mengungkapkan afiliasi relevan selain jabatan akademisnya.
Read more
-
Persetujuan adalah prinsip inti dalam Kamasutra – apa yang dapat kita pelajari darinya hari ini
Consent is a core principle in the Kamasutra – what we can learn from it today
-
Apa yang diperlukan agar kapal-kapal bisa melewati Selat Hormuz lagi?
What will it take to get ships going through the Strait of Hormuz again?