ricding

Rèn luyện văn hoá đọc

Eternity: bộ phim thông minh chứng minh lãng mạn không phải là chọn ‘người duy nhất’ – chuyên gia triết học tình yêu giải thích

Eternity: this clever film proves romance isn’t about choosing ‘the one’ – a philosopher of love explains

Eternity: bộ phim thông minh chứng minh lãng mạn không phải là chọn ‘người duy nhất’ – chuyên gia triết học tình yêu giải thích
Tony Milligan, Teaching Associate in Philosophy, University of Sheffield
Show
Hide
EN – VI
VI – EN
3000-5000 ▼
0-3000
3000-5000
5000-7000
7000-10000

In the new rom-com Eternity, Joan (Elizabeth Olsen) faces an impossible choice: spend forever with the steady husband she’s loved for years, or reunite with the dreamy first husband she married back in her carefree youth.

Trong bộ phim hài lãng mạn mới Eternity, Joan (Elizabeth Olsen) phải đối mặt với một lựa chọn bất khả thi: Hoặc sống vĩnh hằng với người chồng ổn định mà cô đã yêu suốt nhiều năm, hoặc đoàn tụ với người chồng đầu tiên mơ mộng mà cô từng kết hôn thời trẻ dại vô tư.

In this afterlife, everyone gets one shot at choosing where – and with whom – they’ll spend eternity, guided (and occasionally harassed) by an overworked Afterlife Coordinator on a strict deadline. Once the decision is made, it’s final. A few souls try to wriggle out of their choice, but escapees are hunted down and flung into the void. Not a place where anyone wants to be.

Ở thế giới bên kia này, ai cũng có một cơ hội duy nhất để chọn nơi – và cùng ai – họ sẽ trải qua cõi vĩnh hằng, dưới sự hướng dẫn (và đôi khi làm phiền) của một Điều phối viên Thế giới bên kia luôn quá tải công việc với thời hạn chót ngặt nghèo. Một khi đã đưa ra quyết định, nó sẽ là vĩnh viễn. Một vài linh hồn cố gắng lách luật để thoát khỏi lựa chọn của họ, nhưng những kẻ trốn chạy sẽ bị săn lùng và ném thẳng vào cõi hư vô. Đó không phải là nơi mà bất kỳ ai muốn đến.

Joan can pick the dependable but unglamorous Larry (Miles Teller) or her youthful love, Luke (Callum Turner) who died a war hero. Everyone in this post–life holding area is restored to the physical age when they were happiest. Troublingly for Larry, Joan is the age she was when she married Luke, and when she kissed him goodbye before his fateful posting overseas.

Joan có thể chọn Larry (Miles Teller) – người đáng tin cậy nhưng có phần tẻ nhạt, hoặc mối tình thời trẻ, Luke (Callum Turner) , người đã hy sinh như một anh hùng chiến tranh. Mọi người ở khu vực chờ sau khi chết này đều được phục hồi về độ tuổi thể chất khi họ hạnh phúc nhất. Điều gây phiền muộn cho Larry là Joan đang ở độ tuổi khi cô kết hôn với Luke, và khi cô hôn chào tạm biệt anh trước chuyến công tác định mệnh ở nước ngoài.

On the face of it, this choice of eternities doesn’t make much sense. So much of our human love is about mortal longings, rather than immortal longings. An eternity of me would be more than I would inflict upon anyone, let alone my wife Suzanne, a woman who really deserves better. Human love only makes sense in a transitory context, just as the beauty of cherry blossom would be lessened if we could freeze dry it and secure it permanently to the tree with Gorilla glue.

Thoạt nhìn, sự lựa chọn về cõi vĩnh hằng này không có mấy ý nghĩa. Phần lớn tình yêu của con người gắn liền với những khao khát trần thế, hơn là những khao khát bất tử. Sự vĩnh hằng của bản thân tôi sẽ là thứ quá sức để tôi trút lên bất kỳ ai, chứ chưa nói đến vợ tôi là Suzanne – một người thực sự xứng đáng với những điều tốt đẹp hơn. Tình yêu con người chỉ có ý nghĩa trong một bối cảnh tạm bời, giống như vẻ đẹp của hoa anh đào sẽ giảm đi nếu chúng ta sấy khô và cố định nó vĩnh viễn lên cây bằng keo con voi.

But Eternity is not truly about a love that could last forever. It is about the way that love, real ordinary love, involves more than happiness, and how love shapes our decisions in ways that seem to be involve recognition rather than choice. These are familiar philosophical themes which could become quite heavy, but Eternity handles them deftly, with an upbeat humour.

Nhưng Eternity không thực sự nói về một tình yêu có thể kéo dài vĩnh cửu. Phim nói về cách mà tình yêu, thứ tình yêu bình dị đời thường, đòi hỏi nhiều hơn là sự hạnh phúc, và cách tình yêu định hình các quyết định của chúng ta theo những hướng dường như mang tính nhận diện hơn là lựa chọn. Đây là những chủ đề triết học quen thuộc có thể trở nên khá nặng nề, nhưng Eternity đã xử lý chúng một cách khéo léo với sự hài quan đầy lạc quan.

The trailer for Eternity.
Trailer của phim Eternity.

In the film, the afterlife is just as confusing as the regular world. God isn’t around to offer judgement. The decision about futures must be made quickly so that the system can cope without becoming overloaded. Trains are continually moving, bringing new arrivals to a massive hotel, before they depart permanently to their forever destination.

Trong phim, thế giới bên kia cũng hỗn loạn không kém gì thế giới thực. Chúa không hiển hiện để đưa ra phán xét. Quyết định về tương lai phải được đưa ra thật nhanh chóng để hệ thống có thể vận hành mà không bị quá tải. Các chuyến tàu liên tục di chuyển, đưa những người mới đến đến một khách sạn khổng lồ, trước khi họ khởi hành vĩnh viễn đến điểm đến trường tồn của mình.

The trains do not travel on roads to freedom. Destinations offer only a themed existence. They include Paris World, with a fake rive gauche where a fake Jean-Paul Sartre and a fake Albert Camus argue passionately in a café about the finer points of existentialism before getting into a fist fight. Sure, it’s something that many philosophers would like to see – but not endlessly.

Những đoàn tàu không chạy trên những con đường dẫn đến tự do. Các điểm đến chỉ mang lại sự tồn tại theo chủ đề. Chúng bao gồm Paris World, với một góc bờ sông Seine giả (rive gauche) nơi một Jean-Paul Sartre giả và một Albert Camus giả tranh luận nảy lửa trong một quán cà phê về những chi tiết tinh tế của chủ nghĩa hiện sinh trước khi lao vào đánh nhau. Chắc chắn đó là điều mà nhiều triết gia muốn thấy – nhưng không phải là vô tận.

The story first appears to focus on an existentialist idea: in life, we are forced to make impossible choices without any final moral guidance. Even love, it seems, must give way to the harsh fact that our choices have no solid foundation.

Thoạt đầu, câu chuyện có vẻ tập trung vào một tư tưởng hiện sinh: trong cuộc sống, chúng ta buộc phải đưa ra những lựa chọn bất khả thi mà không có bất kỳ định hướng đạo đức cuối cùng nào. Ngay cả tình yêu, có vẻ như, cũng phải nhường chỗ cho sự thật khắc nghiệt rằng các lựa chọn của chúng ta không có nền tảng vững chắc.

And, like any good student of Sartre, Joan discovers that this is not a pleasant situation. The philosopher and political economist John Stuart Mill believed that the greatest happiness and the greatest freedom to choose must go together. Freedom to choose does not make us happy. It makes us anxious.

Và, giống như bất kỳ môn đồ giỏi nào của Sartre, Joan phát hiện ra rằng đây không phải là một tình huống dễ chịu gì. Triết gia kiêm nhà kinh tế chính trị John Stuart Mill tin rằng hạnh phúc lớn nhất và sự tự do lựa chọn lớn nhất phải đi đôi với nhau. Sự tự do lựa chọn không làm chúng ta hạnh phúc. Nó làm chúng ta lo lắng.

The turning point of the film comes when Joan starts to see that neither happiness nor choice really decides anything. Threatened with the prospect of her wandering off to Paris World, one of her husbands tries to decide for her by sacrificing his own happiness.

Bước ngoặt của bộ phim xuất hiện khi Joan bắt đầu nhận ra rằng không có hạnh phúc hay sự lựa chọn nào thực sự quyết định được điều gì. Bị đe dọa bởi viễn cảnh cô lang thang đến Paris World, một trong những người chồng của cô cố gắng quyết định thay cho cô bằng cách hy sinh hạnh phúc của chính mình.

A husband trying to decide for his wife is, no doubt, a rare and dangerous sort of thing and it does not stick. What’s interesting about Eternity is that it doesn’t settle for this obvious “Judgment of Solomon” solution, where the man willing to sacrifice his own happiness is the one she should choose in the end.

Việc một người chồng cố gắng quyết định thay vợ chắc chắn là một điều hiếm hoi và nguy hiểm, và nó không kéo dài. Điều thú vị ở Eternity là nó không dừng lại ở giải pháp hiển nhiên “Phán xử của vua Solomon” này – nơi người đàn ông sẵn sàng hy sinh hạnh phúc của bản thân là người mà cuối cùng cô nên chọn.

Yes, that does turn out to be part of the story. And yes, it does help her to recognise that maximising happiness is not the same as living a good and meaningful life – a life in which happiness has its place but only alongside other things. But the film also makes a deeper move. Joan risks being cast into the void when she realises that the whole business of choice has been shadow play. While she has the body of her younger self, she has the history of her older self. And that matters.

Vâng, hóa ra đó vẫn là một phần của câu chuyện. Và vâng, nó thực sự giúp cô nhận ra rằng việc tối đa hóa hạnh phúc không giống như việc sống một cuộc đời tốt đẹp và ý nghĩa – một cuộc đời mà hạnh phúc có vị trí của riêng nó nhưng chỉ song hành cùng những thứ khác. Tuy nhiên, bộ phim còn tiến xa hơn thế. Joan chấp nhận rủi ro bị đày xuống cõi hư vô khi cô nhận ra rằng toàn bộ quá trình lựa chọn ấy chỉ là trò chơi bóng đổ. Dù mang thân xác của tuổi trẻ, cô lại mang ký ức của tuổi trưởng thành. Và điều đó mới quan trọng.

It matters because love is not a response to the unique characteristics of others: their physique, laughter or what philosophical discussions of love jokingly refer to as “the way they wear their hat and sip their tea”. Rather, love is the recognition of a shared history of caring for one another. A recognition of who, and what, counts as home.

Nó quan trọng bởi vì tình yêu không phải là sự phản ứng trước những đặc điểm độc đáo của người khác: vóc dáng, tiếng cười hay cách mà các cuộc thảo luận triết học về tình yêu thường gọi một cách đùa cợt là “cách họ đội chiếc mũ và nhấp ngụm trà”. Thay vào đó, tình yêu là sự thừa nhận về một lịch sử chung cùng nhau chăm sóc đối phương. Sự thừa nhận về việc ai và điều gì được tính là nhà.

Joan’s struggle is not a struggle to overcome a paralysing anxiety, to make her impossible choice and then march resolutely into the future. It is simply a struggle to go home.

Cuộc đấu tranh của Joan không phải là cuộc đấu tranh vượt qua nỗi lo âu tê liệt để đưa ra lựa chọn bất khả thi rồi hiên ngang bước tới tương lai. Đó đơn giản là cuộc đấu tranh để được trở về nhà.

Looking for something good? Cut through the noise with a carefully curated selection of the latest releases, live events and exhibitions, straight to your inbox every fortnight, on Fridays. Sign up here.

Bạn đang tìm kiếm một tác phẩm hay nhiễu loạn thông tin? Hãy gạt bỏ những ồn ào bằng một tuyển tập được tuyển chọn kỹ lưỡng về các bộ phim mới ra mắt, sự kiện trực tiếp và triển lãm, gửi thẳng đến hộp thư đến của bạn vào mỗi thứ Sáu cách tuần. Đăng ký tại đây.

Tony Milligan does not work for, consult, own shares in or receive funding from any company or organisation that would benefit from this article, and has disclosed no relevant affiliations beyond their academic appointment.

Tony Milligan không làm việc cho, tư vấn cho, sở hữu cổ phần hoặc nhận tài trợ từ bất kỳ công ty hay tổ chức nào có thể hưởng lợi từ bài viết này, và không công bố bất kỳ mối liên hệ nào ngoài học hàm học vị của mình.

có thể bạn cũng quan tâm